香川京子さんのこと〜『東南角部屋二階の女』より

　本日発売の「CDジャーナル」（音楽出版社）でコラムを書いています。16回目の「ヒロポン映画劇場」、今回は公開中の『東南角部屋二階の女』から、香川京子さんへ捧げるオマージュを書きました。

　香川京子。日本映画の黄金時代を支えた名女優の一人。川本三郎さんのエッセイで知ったことだが、溝口健二、小津安二郎、成瀬巳喜男、黒澤明という四大巨匠の作品にすべて出ているのは、彼女と山田五十鈴だけだという。彼女の資質、個性、そして人柄が、いかに映画界に愛されていたかという証左ではないだろうか。
　『東南……』の香川京子さんの演技――私はこれに、唸った。セリフ術やアクションで見せる演技ではない、「映画女優」としての芝居。言い換えれば、それは「存在感」ということだ。
　映画俳優に最も必要なものは、「放出するものの豊かさ、大きさ」なんだと思う。映画育ちの人だけが持つスケールの大きさ、雄大な存在感。彼女は本作で二回ほど「背中の芝居」をする。これが実にいい。セリフのひとこともない。なのに、様々な気持ちが伝わってくる。溢れ出てくる。こういうのを、巧まざるうまさというのだろうか。

　なんだか最近、チマチマしたせこせこしい芝居を見ることが多かった。その演技の端々から、「うまいでしょ、面白いでしょ」という声が聞こえてくるかのような演技。確かに腕はあるんだろうが、そういった「うるさい」芝居が多かったので（特に三谷幸喜の作品と彼自身の露出に頻出）、香川さんの姿を観て私は、なんだか胸がスーッとしたのだった。
　粗の多い映画だが（西島秀俊、加瀬亮、竹花梓演じる若者三人の悩みの描き方が浅薄で既視感が強く、メリハリに欠ける）、香川さんのシーンで随分救われている。まだ渋谷のユーロスペースでやってます。ぜひ香川さんの芝居を、スクリーンで観てほしい。

左は高橋昌也さん。なんだか随分「天本英世」化しているような。

○香川さん近影

8月に川喜多賞を受賞されたときのスナップ。お美しい！

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